Главная › Новости

Хазиева Диана | Душой исполненный полет

Опубликовано: 05.10.2017

Алиса Хазиева

НАУЧНЫЕ ЧТЕНИЯ

Диана ХАЗИЕВА,

преподаватель Петербургской академии балета им. А.Я. Вагановой, научный сотрудник Российской национальной библиотеки

Истории русского балетного театра был посвящен обстоятельный материал в № 18 /2008. Сегодня в качестве своеобразной коды мы публикуем статью о русском балете ХХ века.

1920-е годы отмечены напряженными поисками нового, революционного содержания и соответствующих ему новых форм. Именно в это время начинали свою блестящую балетмейстерскую деятельность Федор Лопухов и Касьян Голейзовский.

Голейзовский — прекрасный танцовщик, ученик М. Фокина, артист Мариинского театра, а впоследствии создатель студии «Камерный балет» в Москве — стремился передать ощущение современности в эмоциональном действии, искал пластических соответствий звучащей музыке. Остро чувствующий нерв времени, он обращался к произведениям А.Н.Скрябина, С.В.Рахманинова, С.С.Прокофьева, К.Дебюсси, Рихарда Штрауса. Одной из лучших его работ стала постановка в 1925 г. балета «Иосиф Прекрасный» на музыку С.Н.Василенко, где была поднята тема духовной свободы. Голейзовский много работал в национальных театрах, был знатоком танцевального искусства разных народов, написал книгу «Образы русской народной хореографии».

Галина Уланова в балете «Бахчисарайский фонтан» Б. Асафьева

Лопухов пошел по несколько иному пути. Он в эти годы активно использует в своих постановках танцевальную аллегорию, танцевальный плакат («Красный вихрь» В.Дешевова), ставит танцевальную симфонию («Величие мироздания» на музыку Четвертой симфонии Л.Бетховена), использует формы народного театра, действенного, сатирически окрашенного («Пульчинелла» И.Ф.Стравинского). Лопухов одним из первых начал восстанавливать балеты классического репертуара – «Раймонду», «Спящую красавицу», «Лебединое озеро», «Дон Кихота».